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O novo filme da vida de Judd Nelson que você precisa colocar na sua lista de exibição obrigatória - Entrevista exclusiva



Um barbudo Judd Nelson sorrindo e usando óculos Jon Kopaloff/Getty Images

**Aviso: este artigo contém discussões sobre abuso infantil, abuso doméstico e agressão sexual**



Sejamos realistas, Judd Nelson está em nossas vidas e corações há muito tempo. Em 1985, ele estrelou dois sucessos icônicos que capturaram o espírito daquela época, O Café da Manhã banda Fogo de São Elmo . Esses filmes fizeram dele uma estrela, mas vieram com um problema. Nelson e seus amigos de atuação dos anos 80, Rob Lowe, Emilio Esteves, Anthony Michael Hall, Andrew McCarthy e Ally Sheedy, foram ironicamente apelidados de 'Brat Pack' por um tablóide bajulador, mas rancoroso, que seguia todos os seus movimentos.



Esses excessos dos anos 80 ficaram para trás, Nelson está de volta para o que pode ser o filme mais sombrio de 2021, o original vitalício Garota no porão , dirigido por Elisabeth Rohm. O filme é em grande parte, mas baseado no conto angustiante, mas de alguma forma verdadeiro, de Elisabeth Fritzl, uma adolescente que foi trancada em uma prisão subterrânea improvisada por seu próprio pai por inimagináveis ​​24 anos. Nelson interpreta esse pai notório, vagamente baseado em Josef Fritzl, e mergulhou de cabeça para retratar um homem responsável por um dos casos mais famosos de incesto e abuso doméstico de todos os tempos.

Em entrevista exclusiva com Nicki Swift , Nelson falou sobre filmar algumas das cenas mais difíceis do filme com a talentosa recém-chegada Stefanie Scott, seu projeto favorito de todos os tempos, quer ele acompanhe ou não seus velhos amigos do Brat Pack , e o estado da indústria cinematográfica.

Judd Nelson revela sua reação à verdadeira história da tortura de Elisabeth Fritzl



Judd Nelson sorrindo, usando óculos e barba Paul Archuleta/Getty Images

Você interpreta um pai muito psicopata que secretamente constrói uma prisão em seu próprio porão para manter sua filha em cativeiro por 24 anos. Como alguém poderia crescer em uma casa com isso acontecendo e não saber que estava acontecendo?

Talvez sejamos ajudados pelo fato de ser para a televisão. Portanto, não podemos ser tão explícitos quanto poderíamos, ou talvez estejamos prejudicados por isso, porque você não pode ver os detalhes do lugar que foi construído. E eu acho que a chave para a história é que ele constrói um lugar que é absolutamente à prova de som, e há uma série de portas que você precisa ter chaves para entrar. E você nunca suspeitaria disso.



A esposa e a outra filha olharam bem para a parede onde fica a porta e pensaram: 'Deveria haver alguma coisa aqui, mas não há'. Eles nunca ouvem nada, eles nunca veem nada. E a história em que se baseia é incrível. É como se alguém tivesse escrito e dissesse: 'Oh, ficção, ninguém compraria', eles diriam: 'Vamos lá, cara. Isto é ridículo.' Isso aconteceu. Muito pior do que o filme retrata.

Você se lembra de sua reação à história de Elisabeth Fritzl quando foi lançada? Você teve uma reação a isso pessoalmente?

Sim. É um daqueles que você vai... Eu sei muito mais sobre isso agora do que eu sabia naquela época. Mas o que eu pensei então era que a mãe estava mentindo, não tem como a mãe não saber, e então o cara, ele cresceu sob o domínio nazista. Ele nasceu em 1935. Então, quando a guerra acabar, ele tem 10 anos. Ele tem uma mãe solteira que o tratou como lixo. Eu não percebi o quão mal ele foi criado. E precisou desses fatores para criar esse tipo de vilão, porque ele não se acha um vilão.



Ele acha que é um bom pai. Ele diz: 'Estou ajudando essa garota. Alguém vai ajudá-la. E é como o caldeirão que criou essa pessoa. E o que é incrível, a coisa do Fritzl, todos os seus amigos ficaram realmente chocados quando tudo isso saiu. Todos o amavam e achavam que ele era um cara legal. Agradável, engraçado, grande senso de humor. É como, meu Deus. Não sei se isso é descompartimentalização de sua vida ou esquizofrênico ou apenas motivado. Eu não sei o que é. É simplesmente incrível para mim. E ele passou, Fritzl fez, seis anos construindo aquela coisa sozinho.

Se você ou alguém que você conhece pode ser vítima de abuso infantil, entre em contato com a Childhelp National Child Abuse Hotline 24 horas por dia, 7 dias por semana, no número 1-800-4-A-Child (1-800-422-4453) ou entre em contato com seus serviços de bate-papo ao vivo no www.childhelp.org/hotline .

Como Judd Nelson entrou na mente maligna de um notório abusador doméstico



Um barbudo Judd Nelson sorrindo, usando óculos Amanda Edwards/Getty Images

No caso real, este bunker em que Elisabeth Fritzl estava presa por 24 anos estava em construção por muitos anos. Como poderia o resto da família em uma história como essa possivelmente não saber?

Não não não não. Ninguém sabia disso. É estranho porque, eventualmente, ele estava fazendo compras em duas mercearias diferentes. Um para o andar de cima e outro para o andar de baixo. Mas ele estava construindo... Ele era engenheiro. Ele era engenheiro elétrico, que era seu trabalho.

Esta é uma das coisas que eu estava lutando, era ter um trabalho que lhe desse uma vantagem para fazer algo assim. Mas nós realmente não conseguimos tornar isso específico e claro porque acho que é um elemento importante para isso, que é tipo, eu não poderia construir algo assim. Eu precisaria de ajuda. Eu ficaria tipo, 'Como eu faço isso?' Seria como, todo mundo saberia. Aqui está um cara perguntando como você constrói uma porra de uma masmorra.

Certo, obter permissão de zoneamento para uma masmorra subterrânea pode levantar algumas sobrancelhas.

Sim. E também que depois da guerra, não sei se a Áustria realmente lidou com sua responsabilidade na Segunda Guerra Mundial. É como, 'Oh não, os alemães neste mundo.' Sim. OK. Qualquer que seja. Durante o período de tempo, talvez 30 anos atrás, 40 anos atrás na Áustria, a pior coisa que um pai poderia ser era negligente. Havia anúncios na TV, 'Seja forte. Não deixe essas crianças se safarem com isso.

Enquanto os anos sessenta estão acontecendo em todos os outros lugares, na Áustria, eles estavam se certificando de que isso não acontecesse lá. Então você pode errar do lado de bater em seus filhos. Isso seria bom. Vencê-los. É como no pós-Segunda Guerra Mundial, eles perderam. Então é como, 'O que é essa coisa?' E ele foi criado por um pai solteiro. É interessante porque não era a cinebiografia de Fritzl.

Se você ou alguém que você conhece pode ser vítima de abuso infantil, entre em contato com a Childhelp National Child Abuse Hotline 24 horas por dia, 7 dias por semana, no número 1-800-4-A-Child (1-800-422-4453) ou entre em contato com seus serviços de bate-papo ao vivo no www.childhelp.org/hotline .

O que Girl In The Basement revela sobre violência doméstica



Um barbudo Judd Nelson sorrindo e usando óculos escuros John M. Heller/Getty Images

Então essa não é exatamente a história de Elisabeth Fritzl. É uma mistura de histórias como esta, certo?

É uma mistura. Então a questão é que trabalhamos para tornar o roteiro o mais preciso e crível possível porque, a coisa do Fritzl, realmente aconteceu. É como, você pensa, 'Oh, sob a vigilância de quem?' Sob a vigilância de todos, aconteceu. E acho que é importante agora que essas coisas ainda continuem. Aquele cara em Cleveland cerca de quatro anos atrás tinha aquelas três mulheres que ele teve por 10 anos em sua casa.

Sim. Eu lembro disso. Ariel Castro manteve essas meninas em cativeiro por dez anos.

E acho que há um problema se estamos sempre dizendo: 'Ah, eu não sei de nada. Não me incomode e eu não vou incomodá-lo. Não quero saber o que acontece lá. Cuidarei da minha vida. Isso não é uma comunidade. A única maneira de sairmos dos moradores das cavernas foi com a comunidade, trabalhando juntos, cuidando uns dos outros. E é estranho que as coisas aconteçam agora bem debaixo do nosso nariz e não saibamos nada sobre isso.

Se você ou alguém que você conhece pode ser vítima de abuso infantil e/ou abuso doméstico, entre em contato com a Childhelp National Child Abuse Hotline 24/7 em 1-800-4-A-Child (1-800-422-4453), entre em contato com seus serviços de bate-papo ao vivo em www.childhelp.org/hotline , ou ligue para a Linha Direta Nacional de Violência Doméstica em 1−800−799−7233 ou TTY 1−800−787−3224. Você também pode encontrar mais informações, recursos e suporte em www.thehotline.org .

Como Girl In The Basement também retrata a pior mãe de todos os tempos



Judd Nelson sorrindo, usando óculos, barba e cabelo curto John Sciulli / Getty Images

Outra coisa notável sobre este filme é que, a mãe, ela nem pergunta sobre um investigador particular por vários anos após o desaparecimento de sua filha. Ninguém está procurando por essa mulher. Mesmo o personagem namorado, há crianças de incesto naquele porão antes mesmo dele falar sobre procurar essa garota a sério. É descaso também né?

Bem, não há nenhum contratempo. Significa que ele está controlando isso com tanta força. Você acha que é impossível... 'Como você pode fazer isso?' É como, 'Como eles poderiam construir a bomba atômica?' Bem, você tem que seguir algumas orientações. Você não pode cometer nenhum erro. Joely Fisher é muito boa porque não duvidamos de sua sinceridade. E isso é importante. Porque é um pouco difícil de acreditar que ela não saberia. Joely Fisher toca de uma maneira que você diz: 'Meu Deus, ela é sincera. Ela quer encontrar aquele garoto o melhor que puder. Novamente, no período de tempo em que a história real acontece, como 10 anos atrás, 15 anos atrás, e naquela cultura, a esposa não contradizia o marido com muita frequência. Então, se ele disse, é assim que é, é melhor você não discutir com isso.

Porque Fritzl tinha sete filhos no andar de cima e sete filhos no andar de baixo. Ele tinha três filhos criados por sua esposa no andar de cima. É como, 'Uau, uau.' É tão apertado, o plano dele, que ninguém suspeita. É só quando eles deixam a menina ir para o hospital. E mesmo assim, na história real, o policial do hospital acha que é algo um pouco estranho. Então os policiais levam os dois para a delegacia porque querem fazer algumas perguntas. Fritzl fica tipo, 'Ei, não há nada de errado', e ele é muito charmoso e ela não diz uma palavra. Ela está absolutamente silenciosa. Ela não vai dizer nada. Leva muito tempo, algumas horas para eles finalmente conseguirem fazê-la falar. E ela diz que só vai falar se eles puderem garantir que ela nunca mais terá que vê-lo.

É tão estranho. Há tanta coisa que não sabemos. Então deixa em aberto para uma interpretação para um roteiro. Mas contanto que você não ultrapasse o que faz sentido lógico. Algumas coisas você tem que fazer ajustes porque é TV. Algumas coisas você tem que fazer ajustes porque é a América, e algumas coisas você tem que fazer ajustes porque ao longo de 20 anos, muitas coisas acontecem. Mas as crianças no filme, eu achei ótimas.

Se você ou alguém que você conhece pode ser vítima de abuso infantil e/ou abuso doméstico, entre em contato com a Childhelp National Child Abuse Hotline 24/7 em 1-800-4-A-Child (1-800-422-4453), entre em contato com seus serviços de bate-papo ao vivo em www.childhelp.org/hotline , ou ligue para a Linha Direta Nacional de Violência Doméstica em 1−800−799−7233 ou TTY 1−800−787−3224. Você também pode encontrar mais informações, recursos e suporte em www.thehotline.org .

Judd Nelson em sua cena angustiante com Stefanie Scott



Judd Nelson sorrindo (à esquerda), Stefanie Scott com um leve sorriso (à direita) John M. Heller, David Livingston/Getty Images

Stephanie Scott é muito boa em Garota no porão . Você também era uma grande estrela de cinema na idade dela. Você vê isso para ela também?

Ah, eu não sei. Parece um termo retrospectivo. Tipo, vamos olhar para trás na carreira de Sidney Poitier. É difícil prever algo realmente. Quem sabe o que as pessoas vão gostar ou não gostar. Um filme pode ser ótimo, mas ninguém o verá. Então é tipo, você nem fez isso. Você pode fazer um trabalho terrível em um filme terrível que fatura US$ 200 milhões em um ano e você é como andar sobre a água. Então é tipo, você não pode realmente planejar os resultados. Você tem que ter certeza de que gosta de trabalhar por amor ao trabalho e então, tudo ficará bem.

No início do filme, há uma cena de estupro entre você e a personagem de Stefanie Scott. É algo assim realmente difícil de filmar? Posso imaginar que depois pode ser estranho porque você está recriando a violência disso.

É porque parece que... Não há dúvida... Você não a está estuprando, mas isso é a sua mão sobre ela. Então existe esse contato físico real. E também é tipo, você não quer quebrar o processo de ninguém. Você não quer danificar como eles funcionam. Quero dizer, alguns atores vão, qualquer que seja, deixar as fichas caírem onde podem e eles simplesmente, tipo, passam por isso. Quero dizer, há um milhão de maneiras de esfolar um gato, nenhuma das quais é boa para o gato. Então você não quer ser um gato. Fomos ajudados porque algumas dessas coisas não podemos mostrar porque é para a TV. Então, há uma parede invisível que você não pode fazer coisas que nunca chegarão ao filme de qualquer maneira.

Se você ou alguém que você conhece pode ser vítima de abuso infantil e/ou sexual, entre em contato com a Childhelp National Child Abuse Hotline 24/7 em 1-800-4-A-Child (1-800-422-4453), entre em contato seus serviços de chat ao vivo em www.childhelp.org/hotline , ou a National Sexual Assault Hotline em 1-800-656-HOPE (4673) ou visite RAINN.org para recursos adicionais.

Trabalhar com a diretora estreante Elisabeth Rohm foi muito fácil para Judd Nelson



Judd Nelson sorrindo (à esquerda), Elisabeth Rohm sorrindo (à direita) John M. Heller, Michael Tullberg/Getty Images

Você trabalhou com um dos diretores mais icônicos da história de Hollywood em John Hughes, como foi trabalhar com um colega ator e agora diretor pela primeira vez Elisabeth Rohm?

Tínhamos um diretor de primeira viagem que você nunca imaginaria que fosse um diretor de primeira viagem. Nem um único segundo em todo o filme, minha experiência trabalhando com Elizabeth que eu disse, 'É um diretor de primeira viagem.' Não. Toda a experiência que ela tem como atriz se transferiu perfeitamente para ela como diretora. E ela foi muito atenciosa. Eu não queria fazer nada que pudesse machucar a atriz. E eu não queria fazer nada que pudesse prejudicar o filme. É importante que você se mantenha dentro das responsabilidades de todos.

Um grande filme é como um relógio suíço. Cada peça cumpre sua função perfeitamente em conjunto com todas as outras peças. Você não pode ter o botão do enrolador decidindo um dia: 'Eu quero ser a mão pequena'. Tipo, 'O que, você está louco?' Isso é um relógio quebrado. Então, um bom diretor, a chave sempre é o roteiro. Você sempre quer ter mais tempo para deixar o roteiro o mais rígido possível. Mas depois disso, sob a orientação de um bom capitão, você pode fazer uma boa viagem. E ela era muito fácil de trabalhar.

Judd Nelson diz que vilões não sabem que são maus



Jud Nelson cabelo comprido e óculos Tommaso Drown / Getty Images

Quando falamos com atores que interpretam vilões de filmes, às vezes eles dizem que se divertem mais nesses tipos de papéis porque podem realmente se divertir. Mas isso não é bem assim. O material é tão escuro. Você foi capaz de se divertir, de entrar na diversão de ser mau?

Eu não acho que vilões, exceto em um desenho animado, pensem que são vilões. Pelo que sabemos, Manson não se achava um vilão. Jeffrey Dahmer, talvez pensou que ele era apenas um amante que foi incompreendido. Quem diabos sabe? E Don não se vê como um vilão. É essa garota que vai ter que aprender. Ela não está amadurecendo, ela não está aceitando a responsabilidade por suas ações, então ela vai ter que aprender isso. O roteiro não nos diz que ele tinha desejos lascivos por ela antes de ela ser sequestrada e basicamente presa. É só depois que ele tem total controle sobre ela, que essa outra coisa começa a acontecer.

E isso é algo que eu não acho que ele planejou. Não é nada que ele esteja bravo agora. Quero dizer, é como, 'Bem, parecia natural.' É tudo parte da mesma lista de mercadorias que ele está vendendo a si mesmo que ele está fazendo tudo isso para ajudá-la. Essa linha, 'Maternidade. É a melhor coisa que pode acontecer a uma mulher. Você deveria me agradecer. É como, 'Realmente, realmente. Você vai se safar disso, você acha? E é meio louco porque ele realmente gosta. É um mundo diferente, porém, mas, infelizmente, ainda está acontecendo hoje. Há pessoas que estão fazendo isso hoje e temos que estar cientes disso, eu acho. Temos que prestar atenção ao que nossos vizinhos estão fazendo. Não de um jeito intrometido, mas você sabe.

O que te atraiu neste projeto para interpretar o vilão?

Fritzl. Fritzl, eu acho, ele é um dos estudos de personagem mais únicos de todos os tempos. Em 5.000 anos de história registrada, não há ninguém como ele. Ele, por um longo período de tempo, como décadas, abusou de sua própria carne e sangue. É tipo, 'Você está brincando comigo?' Apenas sobre e sobre e sobre e sobre.

O que é loucura, não está refletido no filme, mas um fato incrível que meio que me atraiu para o projeto, a polícia tentou deduzir quantas vezes ele estuprou sua filha no decorrer disso. Eles diriam mais de 3000 vezes. Isso é como, 'Que diabos!?' Isso parece quase não humano. Enquanto isso, seus amigos acham que ele é um cara legal, uma grande personalidade.

As pessoas pensavam isso sobre Gary Ridgway também, certo? Ele matou pelo menos 48 pessoas, mas provavelmente muito mais, e ninguém suspeitou por todos esses anos.

É estranho. Não é? É muito estranho. Acho que todos nós compartimentamos um pouco. Tivemos sorte porque todas as atrizes são muito boas, e o importante era não ser clichê ou bobo e fomos ajudados. Achei que o departamento de arte fez um ótimo trabalho com aquele porão. Essa cor verde profundo. Eu [a personagem de Judd's Girl In The Basement] gostei porque, de certa forma, sou a vencedora. É, 'Não importa que você não tenha gostado. Eu gosto disso. Tudo está perfeito. Porque eu pensei nisso. É como começar a acreditar que ninguém suspeitaria de nada. E o lugar real, o desenho da casa real era como um U. E ele tinha pensionistas que moravam lá. Os pensionistas moravam na casa e também nunca suspeitaram de nada. Jesus, é uma loucura.

A provação de 24 anos de Elisabeth Fritzl realmente fascinou Judd Nelson



Um barbudo Judd Nelson sorrindo e usando óculos Kevin Winter/Getty Images

Talvez a parte mais louca dessa história, e também refletida no filme, não seja apenas o cativeiro de sua própria filha e os filhos de sua própria filha, é o tempo que isso durou. 24 anos. É uma disciplina estranha fazer algo tão horrível durante esse período de tempo. Quer dizer, a garota passa de adolescente para mulher de meia-idade durante esse cativeiro.

Ela é mantida em cativeiro por mais tempo do que estava viva quando foi mantida em cativeiro. Sustentar isso, parece-me, é parte do fascínio para mim de qualquer maneira. É como, 'Você está brincando comigo?' Enquanto isso, ele ainda está subindo e tem um relacionamento com sua esposa e tem outros filhos lá em cima. É difícil em um filme, você tem que escolher quais cenas você vai colocar nele. Assim, você pode moldá-lo de uma maneira ou moldá-lo de outra maneira. Mas não era como se ele fosse uma coisa só. Sabemos com certeza que ele era diferente fora de casa do que era dentro de casa. Então ele era fácil dessa maneira. Ele tem que mudar seus métodos se quiser ficar no controle ou não é?

Você pensa em Fritzl como ator?

Bom, acho que sim. Quero dizer, absolutamente. Você já viu alguma foto dele?

Sim Infelizmente.

Assustador, estranho. O bigode esquisito, a sunga, o todo... É como se você dissesse, 'Esse é o cara?' Quero dizer assustador, sim. Quem estava no comando nunca foi questionado. Ele era um ator? Sim. Mas talvez todos nós somos até certo ponto. Eu não acho que ele viu seu comportamento como tão extremo.

Qual você acha que foi a motivação dele? Era sobre controle?

Às vezes as crianças crescem rápido demais. Às vezes você acredita que as crianças devem tratá-lo com um certo nível de respeito porque você é seus pais puro e simples. Não está aberto para debate: 'Eu sou seu pai, você mora sob o meu teto. Eu pago tudo. Você pelo menos vai me tratar com respeito.

Então, se for um menino, ouvimos falar de pais que vão bater em seus filhos. Se for uma menina, bem, você tem que descobrir um jeito um pouco diferente. Acho que ele se sentiu injustiçado por ela sem questionar. Esta é uma interpretação equivocada dos fatos, que ele sinceramente acreditava que ela estava apenas dando por certo e tratando-o de uma maneira que você não trata seu pai dessa maneira. E quero dizer, uau, eu simplesmente não consigo imaginar 24 anos disso.

Você sabia que Judd Nelson interpretou um Transformer?



Um Judd Nelson barbudo com cabelos longos e bagunçados Michael Bezjian/Getty Images

Você teve um papel de longa data em Transformers como Hot Rod AKA Rodimus Prime. Também mostra como Homem de familia . Você gosta do trabalho de locução tanto quanto de ação ao vivo?

Sim. Bem, apenas um episódio de Family Guy. Quero dizer, eu cavo. É muito divertido porque você está trabalhando com pessoas muito talentosas. Você não tem que passar por cabelo e maquiagem e guarda-roupa. Você apenas senta lá como você é. Mas é estranho agora, claro, porque ninguém pode ir a lugar nenhum. Mas foi maravilhoso sentar em uma sala e todo mundo tem seu roteiro e seus microfones e você está apenas dando vida a essas páginas. E eu realmente gostei. Achei muito divertido e faria de novo.

Eu fiz o primeiro, o primeiro Transformadores filme que foi animado em 1986 porque Orson Welles fez isso. E eu ouvi que Orson Welles está fazendo isso e eu disse: 'Eu quero entrar neste filme de qualquer maneira. Descubra um jeito. E então eu tenho que fazer isso. Mas Welles trabalhava sozinho. Ele veio antes de nós, um ou dois dias antes, sozinho. E ele disse ao diretor: 'Eu lhe darei três leituras em cada linha e passaremos para a próxima linha.' É como, 'Oh, que pena. Porque eu adoraria...' porque esse foi seu último projeto. Ele faleceu depois disso. Eu adoraria conhecê-lo.

Judd Nelson sobre trabalhar com o icônico John Hughes



Um Judd Nelson barbudo em óculos escuros John Sciulli / Getty Images

Alguns de seus maiores filmes: O Clube do Café da Manhã , Fogo de São Elmo , Nova cidade de Jack . Qual foi para você o maior ou mais definitivo filme de sua carreira?

Eu não sei. Eu penso novamente, carreira é um termo retrospectivo. Quem sabe você pode planejar isso.

Existe um que mais importa para você pessoalmente?

Bem, aquele que eu acho que o trabalho mais interessante foi o Escuro para trás . É um filme muito estranho, muito estranho. Adam Rifkin escreveu e dirigiu. Eu fiz isso com Bill Paxton. Que ele descanse em paz. E esse foi um filme muito original e interessante para trabalhar.

Certamente, O Clube do Café da Manhã foi o primeiro filme que fiz que foi visto por um grande grupo de pessoas. Se as pessoas tivessem uma primeira impressão de mim pelo meu trabalho, provavelmente seria isso.

E trabalhar com John Hughes foi magnífico. Muitas pessoas usam a palavra colaboração, mas não querem dizer isso. Acho que muitos diretores veem os atores como males necessários. Hughes gostava de nós. Ele gostava de atores.

Essa foi a palavra sobre ele naquele O Clube do Café da Manhã época, certo?

Foi como, 'Uau. Eu não sabia o quão raro seria. Apenas um verdadeiro prazer de trabalhar. E isso parecia de uma forma mais orgânica.

Tivemos um verdadeiro período de ensaio, enquanto eles construíam a biblioteca do ginásio em Chicago. Eles tinham outra sala grande e eles colocaram as mesmas dimensões e colocaram todas as mesas lá para que pudéssemos realmente fazer um ensaio. E no primeiro dia Hughes nos colocou todos sentados na mesma mesa e eu disse, 'Eu não vou sentar com eles.' E Hughes diz: 'Por quê? Bem, onde você quer se sentar? E eu sei em que ordem chego, no roteiro. E eu digo, 'Seja qual for o lugar em que ele se sentar', e apontei para Anthony Michael Hall: 'Esse vai ser o meu lugar'. E Hughes olha para Michael e diz: 'Tudo bem para você?' E Michael disse, 'Sim, claro.' E então Ally Sheedy diz: 'Eu não quero sentar com eles.' E Hughes disse: 'Onde você quer se sentar?' E ela disse, 'Lá atrás', e Hughes disse, 'Ok'. E então Emilio diz, 'Bem, eu vou sentar com Molly', e todos nós respondemos, 'Sim, claro que você vai!'

E já começou! Já começou porque Hughes não estava tão preocupado em estar no comando. Ele era o capitão do navio. E já havia começado. Foi realmente notável. Eu fui treinado principalmente para o teatro. Então a ideia de filmar um filme principalmente em sequência depois de ensaiar fez sentido para mim. A maioria dos filmes não é assim. É como, 'Tanto faz'. Eles acham que uma leitura é um ensaio.

A verdadeira razão pela qual o Brat Pack se separou, de acordo com Judd Nelson



Ally Sheedy, Judd Nelson e Anthony Michael Hall nos anos 80 Coleção Donaldson/Imagens Getty

Você ainda acompanha os amigos daquela época, a era Brat Pack?

Estou em contato com Anthony Michael Hall e um pouco com Ally Sheedy. E é difícil saber quem estava nesse grupo. Eles nos colocaram juntos em um grupo, um clube, uma gangue, quem sabe o que diabos era. Não sei quem está nele. Mas eu gostaria de estar em contato com mais deles, mas é um ardil essa coisa, é uma família. Não é porque quando o projeto termina, todo mundo vai para onde quer que more. Eu morava em Nova York e você sai e trabalha em outros projetos. Então eu realmente perdi o contato com muitas dessas pessoas. Embora, não por falta de tentativa. Você simplesmente segue caminhos diferentes. Sinto falta do Emilio Estevez, que é um cara muito legal. Não vejo Rob Lowe desde antes dele ter filhos.

Uau. Sério?

E não é que não nos damos bem. Isso simplesmente não acontece. Faz tanto tempo. É tão engraçado. É como se isso fosse mais de 20 anos e morávamos na mesma cidade.

Judd Nelson realmente usa as roupas de seus famosos guarda-roupas de filmes?



Judd Nelson sorrindo, usando óculos escuros Charley Gallay/Getty Images

Um detalhe estranho que notamos em Girl In The Basement é que seu personagem abotoa a camisa até o topo?

Depois que ele a raptou.

Um detalhe meio assustador. É verdade que você realmente se veste com os guarda-roupas de alguns dos seus personagens em filmes? Você fez isso, a coisa do botão de propósito e guardou alguma das roupas?

Sim. E é bem quando eu a tranco pela primeira vez quando ela diz, 'Ajude-me, papai, me deixe sair.' Foi quando o abotoei pela primeira vez. Então, isso é uma indicação de, como abotoado. Está apertado agora, está apertado. Agora vai acontecer. Havia algum tipo de camisa de Jersey que eu usava, mas eu tinha todas abotoadas também. Você trava pequenas batalhas por toda parte, e tenta dar o máximo de sentido possível ao material e tentar tornar mais fácil para o público entender a maioria das coisas. Algumas coisas são obscuras. A maioria das coisas que você quer realmente ajudá-los a entender o que está acontecendo na peça.

Como um todo, você ainda guarda as roupas dos sets?

Ás vezes eu faço. É engraçado porque em O Clube do Café da Manhã , eram minhas próprias roupas. E John Hughes disse à figurinista, Marilyn Vance, 'Apenas faça dublês do que ele está vestindo.' E ela disse, 'Não, eu quero fazer outra coisa com ele', e ele disse: 'Faça o dobro do que ele tem'. Então nós fizemos isso. E então quando eu fiz De repente Susan , aquela série de televisão com Brooke Shields por três anos, eles me colocaram nesses ternos bonitos. Então, no final, perguntei se poderia comprá-los porque sabia que serviriam e sabia que gravatas combinavam com qual camisa. Estava tudo pronto e feito para mim. Foi como, 'Isso é ótimo. Obrigada.' E eu tendo a usar meus próprios sapatos, se possível, porque sapatos novos são apenas uma dor na bunda ou uma dor nos pés. Então eu uso meus próprios sapatos porque é confortável. Eu quebrei meu pulso uma vez com alguns sapatos novos.

Judd Nelson reage aos comentários de Molly Ringwald em The Breakfast Club



Judd Nelson sorrindo (esquerda), Molly Ringwald sorrindo (direita) Rich Fury, Ilya S. Savenok/Getty Images

Molly Ringwald escreveu recentemente em O Nova-iorquino ela não era uma grande fã de O Clube do Café da Manhã não mais. Ela estava reinterpretando o filme. O que você achou disso?

Bem, eu não sei exatamente o que ela disse. Ela estava dizendo que não era com os tempos atuais ou algo assim?

Direito. É uma interpretação da era Me Too. Ela estava falando um pouco sobre como seu personagem sendo malvado com o personagem dela e ainda conseguir ela, no final, poderia parecer sexista agora. Ela também escreveu sobre a cena em que sua personagem procura por sua saia. É justo reinterpretar um filme antigo à luz de novos padrões?

Bem, sim. Faz 35 anos. O mundo muda. Não estou dizendo que tudo no filme está bem. Mas eu não acho que naquele filme minha personagem estava sendo sexista com ela. São crianças do ensino médio. Suas libidos são novas para eles. Quem sabe o que diabos está acontecendo. É como, ela é linda e certinha, então ela está fora do alcance dele. Então, o que você vai fazer para derrubá-la um pouco? Não é como se ele fosse tentar se elevar nessa dinâmica. Ele vai tentar derrubá-la.

Negging clássico certo?

Exatamente. Há uma atração que eles têm que a boa garota e o bad boy sempre parecem ter na arte. Mas eu acho que você não pode realmente olhar naquela época com nossos olhos hoje. Se pudéssemos, teria sido diferente. É o caminho do tempo, da experiência e do mundo. Tenho certeza que se fosse refeito novamente, não seriam todos os cinco, brancos. Você sabe o que eu quero dizer? Mas você não pode dizer: 'Ah, é racista, porque todos são brancos'. Essa não é a intenção. Essa foi uma questão paralela. Podemos olhar para isso agora, se fosse refeito, teria que ser absolutamente multirracial. Mas naquela época, isso não era um problema. Antes de eu nascer, já naquela época, eles tornaram o álcool ilegal e, cara, isso criou problemas. Então é como se minha esposa dissesse aquela linha sobre... Não, eu não posso dizer isso. Isso é muito rude. Deixa pra lá.

Judd Nelson sobre a conscientização da violência doméstica com Girl In The Basement



Judd Nelson sorrindo com óculos abaixados no nariz John W. Ferguson/Getty Images

O que as pessoas vão tirar deste filme sobre a questão da violência doméstica?

Bem, eu penso, 'Cara, cara, as pessoas se tratam mal com tanta frequência.' Nós apenas temos que estar mais conscientes disso e fazer o que pudermos para impedi-lo. Se você quer ser livre e gosta de seus direitos, deve permitir que todos tenham esses direitos. E parte de estar em uma sociedade livre é que você tem que deixar as pessoas dizerem coisas que estão realmente te irritando. Esse é o direito deles de poder dizer isso. Mas, você não quer machucar ninguém. E temos que proteger melhor as pessoas. Acho que temos que proteger melhor muita gente. O velho, o enfermo, o fraco, o desorientado, o louco, o triste. Não estamos fazendo um trabalho muito bom nisso e devemos.

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